Worldwide: Wael Shawkys Kreuzzüge in Katar

Im Rahmen der Agenda 2030 eröffnete 2010 das von dem renommierten Architekten I.M. Pei entworfene Museum of Islamic Art (MIA), das imposant an der Corniche gelegen ist. Die Sammlung  islamischer Kunst wurde innerhalb von einem Jahrzehnt zusammengetragen und enthält wertvolles Kunsthandwerk aus allen Teilen des Vorderen Orients.

Im kühlen Innenraum des MIA bietet sich durch die luftigen Jalousien vor dem großen Fenster der Cafeteria ein eindrucksvoller Blick auf das neue Doha in Westbay.

Zu jeder vollen Stunde fährt ein Shuttle-Bus vom MIA zum Arab Museum of Modern Art (Mathaf), das etwa 30 Kilometer entfernt am Stadtrand in der sogenannten Educational City von Doha liegt.

Auf dem Weg zum Mathaf sieht man vom Bus aus in der Nachbarschaft des fertig gestellten Convention Centers eine Baustelle nach der anderen, wo gerade alle internationalen Architektenstars wie Jean Nouvel, Rem Kolhaas oder Zaha Hadid bauen.

Nach einer Dreiviertelstunde Fahrt erreicht man das 2010 eröffnete Mathaf, in dem die Ausstellung von Wael Shawky stattfindet. An den Bauzäunen weisen Plakate auf die Ausstellungen in dem Flachdachgebäude hin. Grundstock des Mathaf ist die mehr als 6000 Werke umfassende Sammlung von Kunst aus arabischen Ländern, die der Sohn des Emirs und ehemalige Kunststudent Sheik Hassan Al-Thani (*1960) zusammengetragen hat.

Eröffnung der Ausstellung am 15. März 2015: Alle warten draußen vor dem Museum auf das Erscheinen der Sheikha Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa Al-Thani. Bevor die mächtigste Kunstsammlerin Katars und Förderin von Wael Shawky nicht anwesend ist, darf keiner die Ausstellung betreten.

Wael Shawky führt Sheikha Al Mayassa durch die Ausstellung. Die bedeutend jüngere Schwester von Sheikh Hassan Al-Thani, die in den USA und Frankreich Politik und Literatur studierte, machte mit  spektakulären Ankäufen wie Cézannes Kartenspieler (250 Mio $) von sich reden. Als Vorsitzende der Qatar Museum Authority (QMA) will sie Brücken zwischen Ost und West schlagen. Man sagt, sie verfüge über eine Milliarde US-Dollar Ankaufsetat jährlich und wolle Doha zum größten Kunst Hotspot der Welt machen.

Auch die Produktion der Glaspuppen im Berengo Studio auf Murano bei Venedig wurde maßgeblich von der QMA unterstützt. Neben den Glasmarionetten entstanden dort für Shawkys Film auch zahlreiche unbewegliche, statische Glasfiguren. Für die Präsentation der „Statisten“ entwickelte Shawky in Doha eine ganz neue Form der Wandpräsentation.

Für die Ausstellung in Doha entstand eine große Anzahl an Papierarbeiten, die Wael Shawky während seines dreiwöchigen Aufenthalts in Doha in dem neu geschaffenen Firestation-Atelier für Gastkünstler gezeichnet hat. Unter Verwendung unterschiedlichster Stifte und Materialien reflektieren die Motive die mittelalterliche Bildwelt des dritten Cabaret-Crusades-Film.

Die Präsentation der Glasmarionetten in eigens angefertigten Vitrinen, die meist in Wael Shawkys favorisierten Farben Türkis- und Petrolblau gestrichen sind, fasst die Gruppe der Figuren als großes Darsteller- Ensemble zusammen. Nach ihrem Auftritt im Film werden die Glasmarionetten zu einzelnen Skulpturen, die vielfach neu kostümiert und ausstaffiert werden.

Ein Detail bei den Hinweisschildern auf die Ausstellung in Doha fiel auf: „Crusades and Other Stories“, fehlt da nicht etwas im Titel? Dass das Wort „Cabaret“ gestrichen wurde, müsse man bitte verstehen, heißt es erklärend im Museum. Mit seinen westlichen Implikationen von Bordell, Nachtleben, Kritik und Spott habe das Wort „Cabaret“ im arabischen Doha keinen guten Klang…